对不起射在里面了嫂嫂 不要拔出来射到我里面

今年以来，观众对各类演出报以极大热情，“开票即售罄”的情况频频上演，“跟着演出去旅游”成为越来越多人的选择。

日前，中国青年报社社会调查中心联合问卷网（wenjuan.com），对1335名受访者进行的一项调查显示，61.4%的受访者今年观看了演出，演唱会和音乐节是受访者主要观看的演出类型，65.8%的受访者觉得线下演出的体验更好了。

今年以来，61.4%受访者观看了演出

武汉某高校在读研究生吴晗笑今年上半年几乎每周都去现场看摇滚乐队的演出。

“今年4月在某艺术节上观看了戏曲表演、舞剧表演，还看了陕西人艺版的《白鹿原》。出游时遇到有地方特色的演出或好看的景区表演，比如《印象丽江》等，也都会看。”山西太原的90后肖陶说。

今年以来，61.4%的受访者观看了演出，24.4%的受访者有观看计划。

广州00后女生陈舒婷喜欢看演唱会。“平时喜欢听音乐，也有一些自己喜欢的艺人。今年看过两次线下大型演唱会，一些小型的演唱会，基本两周看一次。”

吴晗笑说，乐队一般是全国巡演，自己首先会考虑看自己所在城市的演出，如果是特别喜欢的乐队，可能也会去周边城市看。

调查显示，大家主要观看了演唱会（45.8%），参加了音乐节（38.7%），其他还有：音乐剧（18.2%）、话剧（15.3%）、相声（13.6%）、戏剧节（10.0%）、儿童剧（10.0%）、live house等小型演唱会（8.1%）、京剧等戏剧（6.7%）、芭蕾舞等舞剧（4.7%）。

中央财经大学文化经济研究院院长魏鹏举说，疫情后文化市场非常火爆，不仅是消费能力比较强、人口比较多的一二线城市，三四线城市的演出市场也很活跃。

吴晗笑说，大家因为有相同的爱好而相聚在音乐节、乐队演出现场，就像过节一样开心，虽然演出结束后，大家都要回到各自的生活中，但偶尔享受一下逃离现实生活的感觉也很好。

65.8%受访者觉得线下演出的体验更好了

“演出票价几乎一直在上涨。”吴晗笑说，虽然门票价格上涨，但现场观演的感受没有变好，人多、票价贵，性价比反而不高了。

“如果是自己喜欢的歌手，对现场的舞美设计可能会带有滤镜，感觉舞台质量有提升。”陈舒婷觉得，看演唱会的体验提升了，但还存在抢票难等问题。

相比之前，65.8%的受访者觉得线下演出的体验更好了，29.1%的受访者觉得没什么变化，5.0%的受访者认为更差了。

魏鹏举说，现在的一些年轻观众在选择文化演出时，更愿意为情绪埋单。他认为，疫情后文娱消费增长的一个很重要原因是年轻人可能会压缩日常消费开支，但在和自己有情感关联的文化符号方面更愿意花钱。

吴晗笑坦言，之前去看某个摇滚乐队的现场演出，体验有点差。“门票价格挺贵，但现场的音响调音不好，器乐声几乎盖过了主唱的声音，在后排根本听不太清。现场的大屏和灯光设计也不好，灯光把台上乐手的脸挡住了，我就看到一团白光在晃来晃去。”

“演出8点开始，我们提前一个多小时到了现场，但只剩下非常靠后的位置。现场观众的素质也有待提高，中间有一段比较快节奏的音乐，突然有人用开火车的形式撞过来，把我们这一排人挤到了后面，我们的视线完全被挡住了。”吴晗笑说。

陈舒婷说，一些演唱会的场地条件不太好，比如夏天的室内演出，空调温度不合适或空间过于狭窄，让观众觉得不舒适，即便是大型的室外音乐节，过于拥挤也会让人不舒服。

吴晗笑觉得一场好的音乐节，乐队要能感染人，他们在舞台上表现得开心才能带动歌迷，同时音响设备等也要有保障。

对于文化演出市场，49.7%的受访者期待持续推出优秀作品，45.6%的受访者期待推动文旅深度融合，44.5%的受访者期待创新经典剧目，42.6%的受访者希望严禁假唱、假演奏等违法违规行为，40.1%的受访者建议强化主体责任，加强内容审核。

“我的家乡每年过年都有新春戏曲荟萃，连演半个月。我觉得我们地方的剧种蛮好听，但每次都增加至少1/3的其他剧种，可能主办方觉得纯本地剧种受众不多。”肖陶希望更多地保留一些地方特色文化。

“价位最便宜的票只占票池里非常小的比例，而且这部分低价票很难抢。”吴晗笑希望乐队多加一些演出场次，提高低价票的占比。

2022年的“草莓音乐节”，吴晗笑是以志愿者的身份参加的，免除了入场门票。“我在工作间隙看演出，氛围特别好，还遇到了很多新朋友，大家志同道合，从天南海北相聚到一起，即便短短两天，也积累了深厚的友情。”吴晗笑希望能多给在校大学生提供一些这样的机会。

此外，38.3%的受访者期待创新营销模式，31.0%的受访者希望做好现场突发事件的应急预案，28.5%的受访者希望建立完善的现场巡查制度，确保演出现场安全。

魏鹏举说，从演出类型来看，目前比较火的是音乐会或音乐节，传统戏曲、音乐剧等文化演出，得到的关注还不是很多，需要加大传统文化的传播力度，让大家了解并喜欢传统文化。魏鹏举建议，一方面要把戏曲进校园这样的活动做到位，因为欣赏戏曲的门槛较高，要先了解，才能逐渐接受并喜欢。另一方面，把传统非遗文化和国潮结合起来，进一步扩展传统文化内涵，细化市场。

受访者中，00后占25.8%，90后占39.6%，80后占26.6%，70后占6.0%，60后占1.9%。来自一线城市的占33.6%，二线城市的占41.7%，三四线城市的占20.4%，乡镇的占3.7%，其他的占0.4%。

（应采访对象要求，吴晗笑为化名）